Edita Gruberova em Lisboa

1996, Edita Gruberova como Elvira na ópera I Puritani de Bellini (S. Carlos).

Guillaume Tell de Gioachino Rossini no Rossini Opera Festival 2013

Assisti no dia 20 de Agosto à última das récitas da ópera Guillaume Tell, integradas no Rossini Opera Festival de 2013.

Foi com grande expectativa que me desloquei mais uma vez a Pesaro e o Guillaume Tell, ponto alto do festival deste ano, não desiludiu.

Como sempre, a ópera principal do festival, é posta em cena na Arena Adriática, um recito desportivo, adaptado muito razoavelmente para o efeito. Desta forma, é possível ter bastante mais publico a assistir do que no pequeno Teatro Rossini.

O elenco da récita foi o seguinte:

Guillaume Tell: Nicola Alaimo
Arnold Melcthal: Juan Diego Flórez
Walter Furst: Simon Orfila
Melcthal: Simone Alberghini
Jemmy: Amanda Forsythe
Gesler: Luca Tittoto
Rodolphe: Alessandro Luciano
Ruodi: Celso Albelo
Leuthold: Wojtek Gierlach
Mathilde: Marina Rebeka
Hedwige Veronica Simeoni

Direcção: Maestro Michele Mariotti
Encenação: Graham Vick
Coreografia: Ron Howell

Orquestra e coro do Teatro Comunale di Bologna

Devo referir desde já que a do ponto de vista vocal a récita esteve sempre a um nível que considero de alta qualidade. No entanto, há algumas interpretações que merecem uma referência mais detalhada.

Nicola Alaimo esteve magistral no papel principal. A sua voz quente e possante esteve sempre fresca e nunca esforçada, mesmo nas partes mais exigentes e difíceis. Devo relembrar que em algumas partes da ópera o barítono enfrenta desafios muito idênticos aos de um barítono Verdiano.

Juan Diego Flórez interpretou o papel mais difícil desta ópera do ponto de vista vocal. Alías, na informação distribuída com o libretto há um capítulo inteiro dedicado à discussão sobre o tipo de tenor que deve interpretar Arnold. Resumido, é um papel muito longo, que exige, por um lado bastante potência vocal e por outro muita flexibilidade. Para complicar as coisas, o tenor tem uma cena e ária longuíssima no início do quarto acto, depois de mais de 3 horas de ópera, e que, para complicar as coisas, é o momento pelo qual todos esperam.

Flórez, como devem calcular, foi mais uma vez a estrela do festival. Embora o tenor interprete a ária que referi anteriormente com alguma frequência nos seus recitais, interpretou pela primeira vez na sua carreira o papel de Arnold na totalidade.

Esteve bem, esteve muito bem, mas notei-lhe algum cansaço no final da ária do quarto acto. Isto notou-se perfeitamente quando começou a prolongar menos o final das frases e também no dó de peito final, que foi pouco potente e curto. De qualquer forma, devo salientar que no geral, Flórez esteve ao seu nível, isto é, provou que é dos melhores cantores da actualidade.

A revelação da noite foi, para mim, Amanda Forsythe. O soprano americano interpretou o papel masculino de Jemmy, o jovem filho de Guillaume. A cantora tem um timbre fantástico e uma flexibilidade vocal extraordinária. Para além disso, é uma pessoa de pequena e magra estatura, o que do ponto de vista cénico foi perfeito para o papel (a senhora francesa que estava sentada ao meu lado chegou a pensar que a cantora era mesmo um rapaz soprano).

Marina Rebeka esteve a um bom nível vocal, mas considero a sua interpretação um pouco inferior às dos outros cantores que destaquei.

A encenação de Vick, foi melhor do que o que eu estava à espera. Dominou o cenário de pareces brancas que foi sendo preenchido com os mais diversos adereços (cenários e figurinos de Paul Brown). Penso que a encenação, não obrigou os cantores a esforços desnecessários nem a fazerem figuras ridículas, o que já não é nada mau.

O ROF decidiu não cortar os dois bailados incluídos na ópera (bem ao gosto do publico francês). Não sendo eu um grande apreciador de bailado, devo no entanto dizer que a coreografia de Ron Howell foi uma desgraça. E mais não digo, a não ser que se ouviram muitos "bhuuuusss" na sala, principalmente no final do bailado do teceiro acto.

A direcção de Mariotti, maestro de tenra idade, foi bastante boa. A abertura for excelentemente interpretada e não houve descoordenações ao longo de toda a récita.

Rossini Opera Festival 2013

Acabei de chegar de Pesaro onde assisti a quatro récitas de óperas de Rossini, integradas no Rossini Opera Festival de 2013.

Nos próximos dias segue-se um resumo do que ali vivenciei.

Kaufmann no Trovador de Verdi / Kaufmann in Verdi's Trovatore

(In english below)

Não consigo ter uma opinião definitiva sobre a interpretação de Kaufmann do papel de Manrico no Trovador de Verdi. Não há quaisquer falhas vocal e interpretativa, e o "tenor" até repete a cabletta, o que poucos fazem nos dias que correm. No entanto, não consigo abstrair-me do facto de o seu timbre escuro, fazer lembrar-me um barítono...

Já agora, a nota final não é um dó de peito, mas um si natural (o que também é comum nos dias de hoje e parece, não tenho a certeza, que foi em si que Verdi escreveu a ária).

I can't have a definite opinion on Kaufmann's interpretation of the role of Manrico in Verdi's Il Trovatore. There is no vocal failure or interpretative failures and "tenor" repeats cabletta, which almost no one does these days. However, I can not disregard the fact that his dark timbre, reminds me a baritone voice...

By the way, the final note is not an high C in full voice but a B (which is also common these days and it seems, but I'm not sure, that Verdi wrote the aria in B).

Boris

Este é o Boris.

O Boris, um lindo labrador amarelo, já foi o meu cão. 

Hoje, por circunstâncias várias, já não é...

Tenho muitas saudades dele, mas tenho a certeza que está muito bem... o que já me dá algum consolo.

Três vídeos engraçados, com três das melhores cantoras de sempre / Three funny videos with three of the best singers ever

Dia Europeu da Ópera / European Opera Days

(In english bellow)

No Dia Europeu da Ópera "acordei" com a melhor interpretação que conheço da ária "Ebben! Ne andro lontana", da ópera La Wally de Alfredo Catalani. Maria Callas, evidentemente.

Feliz Dia Europeu da Ópera!

"Woke up" today, The European Day of Opera, with the best interpretation I know of "Ebben! Ne andro lontana" from La Wally by Alfredo Catalani. Maria Callas of course.

Happy European Day of Opera.

Corelli e Kunde em Poliuto

Sempre tive como referência no papel de Poliuto (ópera quase esquecida de Donizetti), o tenor Franco Corelli, nas famosas récitas de Milão com a Callas no início dos anos 60.

Segue-se um vídeo (captação audio) de uma dessas récitas.

Reparem os meus leitores na forma como o tenor sobe para o Dó de peito com passagem por Si bemol (aqui). Impressionante...

Recentemente encontrei uma interpretação do tenor Gregory Kunde que, como sabem, é um dos meus tenores favoritos da actualidade. A voz de Kunde nada tem a ver com a de Corelli, no entanto a sua interpretação da ária e cabaletta, não deixa de ser igualmente impressionate. Com um estilo bem mais "belcantista", Kunde repete a cabaletta introduzindo variações de coloratura, como dever ser feito nas óperas de bel canto.

Paulo Ferreira - "MEDEA“ – L. Cherubini – Tiroler Landestheater, Innsbruck (Austria), Abril.2013

O tenor Paulo Ferreira continua a maravilhar a crítica operática...

Parabéns meu caro amigo!

Paulo Ferreira é um Giasone que conhece esta mulher no mesmo nível (...Medeia com ênfase heróico altamente dramático...) com o ataque que na noite de abertura sábado entregou-se ao público mais e mais, com a sua resplandecente e maravilhosa voz de tenor. - by Ursula Strohal - TT, 22.04.2013

Paulo Ferreira, Giasone... com a sua voz de tenor poderosa, imaculado nas notas mais agudas e com o desenrolar da récita o seu desempenho dramático foi cada vez melhor. - by Sieghard Krabichler – B.Blätter, 22.04.2013

Mariella Devia em Norma / Mariella Devia in Norma

O soprano italiano Mariella Devia estreou-se ontem, depois de completar 65 anos de idade, no papel de Norma, que será porventura o mais difícil de todos os papeis do repertório do Bel canto italiano.

Um feito extraordinário no mundo da ópera e uma interpretação fantástica a avaliar pelos primeiros vídeos disponíveis no Youtube.

Italian soprano Mariella Devia debuted yesterday, at 65, the role of Norma by Bellini, the most difficult role in italian Bel canto repertoire.

An extraordinary event in the opera world and a fantastic interpretation judging from the first videos available on Youtube.

Parabéns Mariella Devia / Happy Birthday Mariella Devia

@ Enrico Margiotta

Mariella Devia, uma rainha do Bel Canto, faz hoje 65 anos e debuta amanhã no papel de Norma no Teatro Comunale di Bologna.

Parabéns a uma das minhas cantoras preferidas!


Today is the 65th birthday of Mariella Devia, a Bel Canto queen. The singer debuts tomorrow the role of Norma in Teatro Comunale di Bologna.

Happy Birthday to one of my favorite singers!

Parabéns Caballé / Congratulations Caballé

Completa hoje 80 anos a grande DIVA!

80th birthday today...

Finalmente uma pausa! / At last a break!

Finalmente a caminho de Madrid para Gruberova e a DiDonato no Teatro Real.

Finally going to Madrid for Gruberova and DiDonato performances at Teatro Real.

Lucrezia Borgia com Sutherland e Kraus Paris 17 de Junho de 1989 / Lucrezia Borgia with Sutherland and Kraus - Paris June 17th 1989

Em 1989 Joan Sutherland praticamente no final da sua longa carreira. No entanto, a cantora continuava a encher teatros e a deliciar multidões.

Já falei aqui no Outras Escritas das famosas interpretações da cantora na ópera Lucrezia Borgia de Gaetano Donizetti no Teatro Del Liceu de Barcelona e no Théatre des Champs-Elysées de Paris precisamente no ano de 1989.

Recentemente encontrei no youtube uma gravação com excertos da récita de Paris (em versão concerto) realizada no dia 17 de Junho. Sutherland, com 62 anos na altura é acompanhada por um "fantástico" e jovial Alfredo Kraus, na altura com 61.

Vale a pena ouvir!

In 1989 Joan Sutherland was practically at the end of his long career. However, the singer continued to fill theaters and delighting crowds.

I've mentioned several times here on Outras Escritas the famous interpretations of Sutherland in the opera Lucrezia Borgia by Gaetano Donizetti at the Teatro del Liceu in Barcelona and the Théâtre des Champs-Elysées in Paris precisely.

Recentely I found a recording on youtube with excerpts of  the Paris performance (concert version) held on 17 June. Sutherland, aged 62 at the time, was accompanied by a "fantastic" Alfredo Kraus in aged 61.

Well worth listening!

Pretty Yende

Um nome a reter no que ao Bel canto diz respeito. Pretty Yende está por estes dias a interpretar a Contesse Adele da ópera Le Comte d'Ory (Rossini) no MET ao lado do Flórez. Acabei de a ouvir interpretar de forma soberba a ária do primeiro acto (em directo).

A name to retained in what Bel canto concerns. Pretty Yende is these days is doing Contesse Adele's role in the opera Le Comte d'Ory (Rossini) in MET together with Flórez. I just listen her doing a fabulous job in the aria of the first act (live).

Julia Lezhneva - Exultate Jubilate (Mozart)

Uma das vozes mais promissoras da actualidade. Uma interpretação extraordinária do "Alleluia" do  "Exsultate, jubilate, K165" de Mozart.

One of the most promising voices of our times. An extraordinary interpretation of "Alleluia" from Mozart's "Exsultate, jubilate, K165".

Críticas à interpretação do tenor Paulo Ferreira no papel de Ismaele (Nabucco) / Critics to Paulo Ferreira's performance in the role of Ismaele (Nabuco)

(in English bellow)

Aqui ficam as primeiras críticas à interpretação do tenor português Paulo Ferreira no papel de Ismaele na ópera Nabucco de Verdi em cena no Pfalztheater Kaiserslautern na Alemanha (tradução do alemão):

"Marcante foi o cantor convidado Paulo Ferreira, como Ismael. O cantor Português não só canta o seu papel, ele encarna o papel de uma forma radiante com sua voz tecnicamente perfeita, com o seu Bel Canto e também com os seus dotes teatrais."

"Brilhante e comovente a voz do Tenor Português Paulo Ferreira (Ismaele)"

First critics to Paulo Ferreira's, portuguese tenor, interpretation of the role of Ismaele in Nabucco by Verdi in  Pfalztheater Kaiserslautern in Germany (translation from german):

"Remarkable was the guest singer Paulo Ferreira, as Ishmael. The portuguese singer not only sings his role, he incarnates it in a radiant form with his voice technically perfect, with his Bel Canto and also with his theatrical talent."

"Brilliant and moving voice of Tenor Portuguese Paulo Ferreira (Ismaele)"

Mariella Devia - Imogene - Il Pirata

Gran Teatro del Liceu (Jan 2013)

Tiago Matos (Barítono/Baritone)

(in english bellow)

Descobri recentemente a voz do jovem barítono Tiago Matos ao visionar no YouTube, um vídeo com a sua interpretação de Mein Sehnen, Mein Wähnen (Die Tote Stadt, Korngold) no Palais Ganier de Paris.

Oiçam, com atenção...

Muito bom, não é? Claro que sim!

Entrei em contacto com o Tiago através do Facebook, falando-lhe do Outras Escritas e do interesse que tenho em seguir a carreira de jovens cantores líricos portugueses. O Tiago gentilmente aceitou o meu pedido de amizade e enviou-me o seu currículo que demonstra que, apesar da sua idade (23 anos), o cantor tem um início de carreira bastante "recheado" e promissor.

Destaco entre outros: a obtenção do  1º Prémio “Cidade de Lisboa” e do Prémio Melhor Interpretação Lied/Mélodie “Câmara Municipal de Cascais” do 6º Concurso de Canto Lírico da Fundação Rotária Portuguesa; e as interpretações de: Escamillo em Carmen – G. Bizet, Júpiter em Orphée aux enfers - J. Offenbach; Pai em Hänsel und Gretel - E. Humperdinck; Bandido e Sábio em A Floresta – E. Carrapatoso; Mestre de Música em Il Maestro di Capella - D. Cimarosa; Sacerdote di Bello em Nabucco – G. Verdi e Janino em O Basculho de Chaminé – M. Portugal.

Em Outubro de 2012 o Tiago foi admitido no Atelier Lyrique da Ópera Nacional de Paris onde na presente temporada irá cantar os papeis de Enrico e Bonafede nas óperas L’Isola Disabitata e Il Mondo della Luna, ambas de J. Haydn.

Estarei atento à carreira do Tiago e voltarei a falar dele aqui no Outras Escritas.

I discovered recently the voice of the young portuguese baritone Tiago Matos on a YouTube video with his interpretation of Sehnen Mein, Mein Wähnen (Die Tote Stadt, Korngold) Ganier Palais in Paris.

Listen carefully (video above)...

Very good voice and interpretation, isn't it? Yes it is...

I got in touch with Tiago through Facebook, telling him of about Outras Escritas and the interest I have in following the careers of young Portuguese singers. Tiago graciously accepted my friendship request and sent me his resume that shows that, despite his age (23 years), the singer has a very intense performance experience.

Among others I' like to emphasize: the 1st prize “Cidade de Lisboa” and best Lied/Melodie interpretations prize “Câmara Municipal de Cascais” from the 6th Lyrical Singing Competition of Fundação Rotária Portuguesa; and the interpretation of: Escamillo from Carmen – G. Bizet, Júpiter from Orphée aux enfers - J. Offenbach; Pai from Hänsel und Gretel - E. Humperdinck; Bandido e Sábio from A Floresta – E. Carrapatoso; Mestre de Música from Il Maestro di Capella - D. Cimarosa; Sacerdote di Bello from Nabucco – G. Verdi and Janino from O Basculho de Chaminé – M. Portugal.

We will follow Tiago's career here on Outras Escritas.

Mariella Devia e Gregory Kunde em Il Pirata de Bellini / Mariella Devia and Gregory Kunde in Il Pirata by Vincezo Bellini

(in english bellow)

Acabei de ouvir em directo na Rádio Catalunya Musica a última récita da ópera Il Pirata de Vincenzo Bellini no Gran Teatro del Liceu de Barcelona.

Esta ópera, é pouco apresentada nos teatros de ópera actualmente, uma vez que representa um "tour de force" para o soprano, no papel de Imogene, e para o tenor no papel de Gualtiero. No passado destacam-se as interpretações de Callas e de Caballé (que dizia que cantar Imogene é mais difícil que cantar Norma).

Para estas récitas, em versão concerto, o Teatro del Liceu não poderia ter escolhido melhor dupla de cantores: o soprano italiano Mariella Devia e o tenor americano Gregory Kunde.

Mariella Devia, aos 64 anos, interpreta magistralmente a partitura. Não há uma falha na linha melódica, o legatto é irrepreensível e a beleza tonal notável. Até consegue umas notas graves de peito com um volume apreciável, coisa que não é comum na cantora.

Gregory Kunde enfrenta com bravura a difícil partitura para tenor. Bellini escreveu o papel de Gualtiero para o tenor Giovanni Rubini e, por isso, numa tessitura muito aguda. Kunde, que já não é novo, foi extraordinário em todos os registos e ainda nos brindou com alguns agudos que não estão na partitura. Pessoalmente gosto muito da voz do tenor que já tive oportunidade de ouvir em Barcelona na ópera Anna Bolena.

O resto do elenco esteve bem, nomeadamente o barítono Vladimir Stoyanov.

Segue-se um vídeo com a captação audio da cena final (4 de Janeiro).

I just heard live on Catalunya Radio Music he last performance of the opera  Il Pirata by Vincenzo Bellini at Gran Teatro del Liceu in Barcelona.

This opera is not presented in much these days, since it's a "tour de force" for the soprano, in the role of Imogene, and for the tenor in the role of Gualtiero. In the past the interpretations of Callas and Caballé (that said Imogene singing is harder to sing Norma) are references.

For these performances, in concert version, the Teatro del Liceu could not have chosen a better pair of singers: italian soprano Mariella Devia and american tenor Gregory Kunde.

Mariella Devia, at 64, interprets the score masterfully. There is not a flaw in the melodic line, the legatto is impeccable and the voice is beautiful. Even in the lower register, the singer managed quite well some chest notes.

Gregory Kunde bravely faces the difficult score of the tenor. Bellini wrote the role of  Gualtiero for the tenor Giovanni Rubini and therefore a very high tessiture. Kunde, in his fifties  was extraordinary in all registers and even offered us some highs that are not in the score. Personally I love the tenor's voice  who had an opportunity to listen in Barcelona at the opera Anna Bolena.

The rest of the cast was good, baritone Vladimir Stoyanov in particular.

Above a video of the final scene (January 4th).